Con el equipo fuera de competiciones europeas, el máximo accionista planteó una revolución en la plantilla para reducir así su coste y evitar además la continuidad de jugadores contrarios a su política al frente del club. En cuanto a la temática religiosa, Rubens demostró la misma capacidad sintetizadora que en sus otros desnudos, otorgando a sus figuras una entidad física que potenciaba su aspecto espiritual, como en sus dos obras para la Catedral de Amberes, La Elevación de la Cruz (1611) y El Descendimiento de la Cruz (1613), que nuevamente muestran la influencia miguelangelesca, así como la asimilación del movimiento ondulado del Laocoonte.
